العمل الفني تصنعه عينا الزائر وهما تقرآن الكلمة الوحيدة الحتمية التي تظهر على كل شاشة من الشاشات السبع.
صور كل موضوع تتشكّل في الداخل، بين المشاعر، بينما يتجسّد البُعد الرسومي والبُعد الصوتي. من متفرّج تصير مشاركًا، وفي «السرعة الأبطأ التي لا ترحم» للفيلم، ينبسط في داخلك مشهد سردي. لكنه شيء لا يُقال، ينبع مما كنته ومما أنت عليه الآن وأنت تشاهد: كل الخطوات التي قطعتها في حياتك قادتك إلى هنا، الآن. الوجود داخلٌ متواصل. لا يُخرَج منه أبدًا.
تهبّ الريح في التخلّي وتترك خلفها الغبار. الترحيل قطار يتلاشى في البعيد، يوقّعه الضجيج الصاخب لترسٍ ميكانيكي – وهو مع ذلك عضويّ في آنٍ واحد، يمكنك أن تحسّه جيدًا – يحمل بعيدًا، نبضةً بعد نبضة، عناقيد من الأفراد والجماعات والمجتمعات. ثم، على شاشة تالية، في أناقة الأبيض والأسود، ثمّة بالكاد علامة، يستعصي قراءتها. تحاول أن تضبطها في البؤرة، أن تجد الانسجام الصحيح لتفسيرها، لكنها ليست سوى الخداع.
الضياع نورٌ يخفي. حولك، صمتٌ فقط. ومن جديد، شفرة: مورس. تتهجّى قوانين نورمبرغ العنصرية، بالألمانية، الطبعة الأصلية لعام 1935. تكشف قيود الفصل العنصري.
في العنف تشتعل النار، تُطقطق فتُرجّف الظلام. المصالحة رحلةٌ نحو الأعلى، حيث يمتزج العالم بالسماء، متتبّعًا أخاديد النور المتساميّة. تتقدّم الكلمة بقوة قاهرة، تحمل معها إحساسًا، ثم شعورًا، ثم وعيًا، ثم رؤيةً شاملة، وأخيرًا تنزلق مبتعدة.
لكن هل كل شيء حقًا كما كان من قبل؟